?

Log in

No account? Create an account
 
 
Владимир Соколов
Любитель «Головокружения» и «Окна во двор», доморощенный изобретатель, вуаейрист и сладострастник, Брайан Де Пальма, в том или ином смысле, всегда пародировал что-то, подражая американской классике и в особенности – тому же Хичкоку – через подчёркнуто трэшовые и низкие жанры и истории, вызывающие почти смех – наряду с отвращением, увлечением и погружением, достигаемых за счёт депальмовского набора приёмов и элементов. Устройства для убийства или кражи, прослушивания или подглядывания, сложные планы по разделению точек зрения и наблюдения различных персонажей, нередкий элемент кино внутри кино и камеры внутри камеры, детективы-любители и гангстеры всех мастей и окрасов, проститутки и маньяки, подставные личности и сюжетные ходы, обязательное присутствие женщин и женских тел, служащих как орудием, так и жертвами любопытных, слабых и часто бесполезных мужчин – всё это Де Пальма, хотя, по большей части – ранний. Необыкновенно изобретательный, во всех смыслах «техничный», хорошо понимающий, что такое саспенс – и всё же откровенно вторичный не только по отношению к Хичкоку – но и к настоящему кино вообще. Лишь во второй половине своей карьеры, сняв такие разные картины, как «Путь Карлито», «Военные потери» и «Неприкасаемые», где уровень драмы и мастерства режиссёра явно был выше, Де Пальма будто неожиданно взрослеет и как бы прогрессирует – но лишь на короткий период, после которого начинается окончательный спад, ознаменованный первой «Миссией невыполнима».