September 30th, 2020

«Приключение», или «Белая пустыня» Микеланджело Антониони. Часть первая

Вот уже сколько лет собираюсь вернуться к Антониони, взглянуть на его фильмы новым взглядом, переосмыслить и осмыслить то, чего раньше не понимал – но удалось сделать это только сейчас. И удалось, к счастью, не только фактически. Больше всего, после многочисленных разочарований последних месяцев, удивило то, что смотреть его оказалось совсем не скучно. Хотя, конечно, и нетрудно понять, почему то же «Приключение» воспринимается кем-то именно так – учитывая, что даже и Бергман считал Антониони занудой (делая исключение, кажется, для одной лишь «Ночи»), а Монику Витти – худшей из актрис. Маэстро явно преувеличивал, но факт остается фактом. «Приключение» – кино, действительно, совсем не типичное и оказавшееся, наверное, неожиданным для многих зрителей того далекого 60-го года, когда вместе с феллиниевской «Сладкой жизнью» и «Девичьим источником» Бергмана его показали в Каннах.

Понятно, что примерно тогда же появился и «На последнем дыхании», вышли уже «Четыреста ударов», «Земляничная поляна» и «Хиросима, любовь моя» – понятно, что и вообще в затхлом, стареющем и повторяющем себя мире кинематографа забил новый и освежающий источник – источник настоящей творческой свободы, из которого черпали режиссеры всех стран, удивляя своими экспериментами постоянно и со всех сторон. Тем не менее, одним из самых главных публичных «бумов» тогдашних времен считалась именно «Сладкая жизнь», совершенно предсказуемо заработавшая свою Золотую пальмовую ветвь – хотя и не сказать, чтобы так уж заслуженно. Бергман и Антониони выступили тогда не менее, а по совести – так даже и более достойно, несмотря на то, что «Приключение» и «Девичий источник» оказались фильмами не настолько эффектными, блестящими и пышными – поскольку и преследовали совершенно иные цели. Причем цели более серьезные и, на мой взгляд – более глубокие.

Collapse )